梁明：电影《李子洲》以朴素光影绘就革命先驱的血肉人生
发布时间：2026-01-13 18:00:20| 浏览次数：
这部电影不是我们想象的所谓高大上的英雄人物的片子，做得很朴实，但能够让人看到。对于早期革命家、早期革命英雄人物，即便是我们这代人，认知也多停留在零散的姓名与地域关联上。我知道李子洲的名字，也知道陕北子洲县因他得名，却对其具体的人生轨迹、精神世界毫无概念，当代年轻人对这类早期革命者的陌生感更甚。从这个意义而言，《李子洲》的创作极具填补空白的价值，它不仅丰富了革命历史题材电影的叙事版图，更让早期革命者的真实生活状态与精神追求，得以清晰呈现在大众视野中。
更令人惊喜的是影片的创作团队核心——执导这部厚重历史题材的，竟是一位年轻女导演。作为深耕影视领域多年的老教授与摄影师，我深知这类题材创作的难度，敢于挑战并完成得如此出色，足以见得这位年轻导演的胆识与实力。
第一，思想深刻且兼具当代价值，是生动的思政教育载体。《李子洲》是一部表现老一代革命家的人物传记片，截取了李子洲五、六年的革命生涯展开叙事。要知道，李子洲生平素材本来就少，还要用有限的短期素材支撑起一部长篇电影的体量，创作难度极大。但影片并未陷入枯燥的史实堆砌，反而以扎实的内容、深刻的思想内核牢牢抓住观众。对于当下青年学生而言，观看这部影片是上一堂生动活泼的思政课——相较于课堂上抽象的历史讲解，影片以故事化、形象化的表达传递革命精神，更容易被年轻人接受与认同。
我也拍过革命历史题材、革命人物的片子，特别难，很多事情不好处理，呈现出来往往给人印象“又是英雄人物喊口号式的影片”，《李子洲》摒弃了传统革命历史题材“喊口号”的叙事弊端，依靠有血有肉的人物形象塑造来传递精神力量，这份细腻与真诚，让红色主题的表达更显动人。
第二，艺术表达独特生动，地域特色与现代视听完美融合。影片采用三篇章结构，清晰梳理李子洲的人生脉络，叙事简练流畅，彻底规避了说教式表达。创作中巧妙融入陕北唢呐、子洲石狮等地域元素，搭配现代视听语言，既赋予影片浓郁的地方韵味，又让观众直观感受到中国传统文化的魅力。同时，导演以女性视角注入细腻情感，打破了英雄人物“高不可攀”的刻板印象，将其还原为有温度、有情感的普通人——通过日常细节勾勒人物的朴素信仰，让革命先驱的形象更具亲和力与感染力。尤其值得肯定的是影片的符号化表达，比如逆光下的石狮造型，借助仰角拍摄的镜头语言，无需过多台词铺垫，便能引发观众丰富联想，以象征手法传递深层内涵，这正是电影艺术高级的叙事方式。此外，影片的主题歌极具感染力，旋律响起时能瞬间点燃观众的情感共鸣，展现出创作团队对声音元素的精准把控能力。
影片在创作上还实现了写实与写意的融合、写景与写情的统一。我对陕北地域景致有着特殊情感，去年还为拍摄黄河题材作品在陕北转了一大圈，特别是陕北黄土高原。从早年经典作品《黄土地》开始，陕北的地域环境就成为极具辨识度的影视符号，而《李子洲》精准捕捉到陕北的独特风貌，将地域环境与人物命运、革命历程深度绑定，让环境造型成为叙事的重要组成部分。我是摄影出身，对环境造型特别敏感，这个影片里面整体的影像语言我是非常赞赏的。
第三，影像造型与光影运用尽显学院派功底，质感出众。《李子洲》作为一部中小成本影片，成本有限，但整体拍摄极为工整，透着鲜明的学院派风格。尤其值得称道的是整体色调设计——全片采用的灰暗色调，不仅在色彩配置上和谐统一、极具高级感，更承载着强烈的象征意义，精准映射出那个风雨如晦、社会蒙尘的年代特质。与此同时，影片对光影的象征性运用堪称精妙，大量逆光光束的铺陈，与灰暗影调形成极具张力的视觉对比。这种对比并非简单的色彩碰撞，而是光与灰暗色彩的精准对话，以纯粹的造型语言传递深层内涵，让观众无需借助台词解读，便能直观感受到影像背后的情绪与思想。这正是电影造型语言的独特魅力，而这位年轻导演精准捕捉并娴熟运用了这一特质，从整体构图到色彩色调把控，再到光影设计，每一处都处理得十分到位，尽显专业水准，也让我尤为欣赏。略有遗憾的是，影片的构图虽规整完整，完全符合专业构图原则，但部分场景的站位设计略显刻意，稍微有一点摆的痕迹。
第四，我几点创作方面的建议，个人看法，不一定对，仅作为交流。一是建议删减影片开端李大钊送别李子洲并赠予《共产党宣言》的段落。我觉得革命人物题材创作应尽量避免符号性的内容，给大家感觉是一种主旋律的片子。二是影片的环境布置过于“干净规整”，太干净了，缺乏一点生活的质感，如果再有一点生活的随意性，真实感会更强。三是影片中陕北唢呐、信天游曲调的运用极具地域特色与情感张力，我个人也十分认同唢呐这一元素的选择——唢呐的独特音效与影片的革命主题、地域背景高度契合，我觉得整个音乐有一点点杂，有的地方我作彩神IIV登录首页为观众看的时候不希望有音乐，建议以唢呐作为核心音乐元素，其他配器仅作为辅助，有的地方可以简练到只有唢呐，这样打造听觉标识，会让这部影片很独特。
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