《游本昌自传》③真正的好演员不怕演龙套
发布时间：2026-07-19 01:51:14| 浏览次数：
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这一次，我们阅读的是《补拙记：游本昌自传》，本书是表演艺术家游本昌亲口讲述的官方自传，书中完整记录了这位老艺术家九十余年的传奇人生：在舞台上，他是戏痴，是济公、爷叔、弘一大师；在生活中，他却自认太不懂人、太不懂生活，坦诚剖析对家人的亏欠与晚年和解。
书名中的“补拙”二字，是游本昌奉行一生的人生心法——勤以立身，拙以成事，笃行不怠，终可弥补天资之平平。让我们共同翻开这本书，走进一位老艺术家“半生磨戏、一世修心”的生命历程，感受“爷叔”的坚守与通透。
昨天，我们读到的是游本昌艺术生涯的起步阶段。1952年，游本昌随南京文工团调入上海华东人民艺术剧院，成为一名戏剧演员。
院里领导觉得他是个好苗子，将他保送到中央戏剧学院学习深造。从小喜欢演戏的游本昌，从此从“野路子”转为了“正规军”，还有幸获得周总理的接见和鼓励。
孙维世是中国首位话剧女导演，身为周恩来和邓颖超的养女，她被人们称为“红色公主”。
当时，孙维世是中央实验话剧院的领导，同学们亲切地叫她“孙导演”。大家尊敬她，热爱她，也从她身上感到她对同学们的真心喜爱。
游本昌和其他年轻演员在孙导演面前，就像小孩子一样，而她也很喜欢跟大家聊天、鼓励、指导、给予批评。
听孙导演谈她经历的趣事、总结的经验，游本昌才知道自己的差距有多大。他心甘情愿想把自己一辈子交给戏剧，跟着孙导演走。
游本昌觉得，“一个剧院，需要核心艺术家作为旗帜，她对中央实验话剧院的建设和发展有成熟的想法，大家围绕在她的周围，这样的人才是真的艺术家。”
孙导演极具人格魅力，在她的戏里，哪怕演个小龙套，大家都感到满足。当她给某位演员分配一个小角色后会告诉这位演员，明年能演上更重要的角色。
而且，孙导演对演员有明确的培养计划。她对大家很严厉，很多演员在排练时都怕她。游本昌却很喜欢，因为他觉得，批评可以成为演员的动力，导演要是不说谁，谁才吃亏呢。
他还记得中国艺术家盖叫天说过的一句话，非常朴实，却很在理：“人家说你不好、不对、不行，你听了之后知道错在哪里了，努力改正了，就成了好、对、行。”
他认真遵循老师的教导，做好“年轻演员起码要演两年群众演员”的心理准备。事实上，游本昌演群众演员的时间远不止两年。
跑龙套的三十年里，对于任何一个角色，游本昌从来没有轻视半分。在他心里，没有小角色，只有小演员。他告诉自己，只要上了台，哪怕是背景板，也要做一个“有戏”的背景板。
在困难时期，时常饥饿的游本昌因为浮肿住院，孙维世两次到医院看望他，还带了糖。要知道，在那个年代这是非常珍贵的。
孙导演叮嘱他好好养病、积极恢复，一句“留得青山在，不怕没柴烧”带给游本昌极大的温暖和鼓励，他愿意按照孙导演的教导去做。
1963年，他回到北京，剧院正在为排演话剧《叶尔绍夫兄弟》建组。孙导演看到游本昌后，让他伸出腿，然后用手摁了摁，发现还是有坑，这意味着他的身体还没养好。
他却说，龙套也有龙套的好处，就是没有给跑龙套的演员规定必须怎么演，这意味着有发挥的余地，不过不是随便发挥。
1959年国庆十周年献礼，游本昌演了两个仆人：一个是话剧《一仆二主》里面的仆人，这是个大主角；另一个是《大雷雨》中的仆人，无名、无姓、无台词。
苏联专家在看了他在《一仆二主》中的表演后两眼放光，相声表演艺术家侯宝林都去看了三次。对于这一角色的出演，游本昌自信地感觉到，那是真演得好。
原先，孙导演分配给他第一场第一幕里有11句台词的一个角色，他看了剧本后不喜欢，对如何演好这个角色没有什么想法。而仆人一角虽然无名、无姓、无台词，但他很有想法，觉得有创造发挥的余地。
把意大利现代喜剧创始人哥尔多尼和苏联作家奥斯特洛夫斯基的19个剧本都找来，认真研读，充分了解作家的风格和表达。
看了评论家车尔尼雪夫斯基、别林斯基对话剧表现时代的总结：“黑暗王国的一线光明”。这个“黑暗王国”，就是农奴制社会。
研读完足够的理论，游本昌心里有了谱，也有了表演的依据。他认识到自己演的这个仆人，等于是一个农奴，不是简单的“下人”，身上背负着那个时代的压迫。
除了研读戏剧理论，游本昌看了很多名画，研究《伏尔加河上的纤夫》以及列宾其他油画里的人，看他们的眼神和姿态。
还看了很多相关小说，托尔斯泰的、屠格涅夫的，外文书店有的，他统统买回去阅读。
所以，这个仆人的角色游本昌并非随便一演，而是下了真功夫。也正因如此，他对这个角色的诠释被苏联专家称赞为“经典龙套”。
这个戏周总理看了两遍，后来孙导演告诉游本昌，她相信游本昌报名演这个仆人，肯定有自己的想法，所以她接受了。
有了这次良好的基础，一年后游本昌在舞台剧《克里姆林宫》中出演列宁。演出前两天，他被院领导叫去临时布置了这个角色，两天内连排12场戏。
老院长欧阳予倩对他演出的效果非常满意，说他演得非常像，看起来不像是排演两天的工夫。
实际上，在接到演出任务之前，游本昌已经看了一个月的排演。为了更好地体会这一角色，每天回到宿舍，他看的全是列宁的照片，还去外文书店买资料研读。
没有哪个演员不想做主角，演一个能够尽情施展自己才华、尽情发挥自身创造性的角色。跑龙套的游本昌为此时刻准备着。
1975年，在湖南省话剧团的话剧《枫树湾》中，游本昌饰演一个恶霸地主，演到第五幕，这地主被枪毙后，一闭幕，本来应该是紧接下一场，结果台下观众起了骚动，有些人站起来直接往外走了——他们以为戏演完了。
这件有意思的事让游本昌意识到，舞台艺术的精彩之处，也是它的残酷之处。电影是导演的艺术，而话剧是演员的艺术。
一台戏在观众眼中，任何一个角色，不论大小，只要出现在舞台上，谁有戏份，观众就看谁。哪怕是反派，只要你演得好，你“死”了，观众自然就觉得戏结束了。
做艺术，首先要热爱。这是游本昌演艺生涯中不曾动摇的信念。他觉得，就算演的不是大角色，但自己是演员，只要上台了，就进入观众视线了，那就要全力以赴。
这样的岁月，对一个始终不肯放弃对表演艺术的热爱、心里那团火始终燃烧着的人来说，尤其煎熬。
在中央实验话剧院，他遵循孙维世导演的教导，用心出演每一个角色。三十年中，他出演了79个角色，其中77个是龙套，也着实演出了好几个很精彩的龙套，受到专家的肯定。
